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离心铸造香魂女里的香二嫂



  视频里的斯琴高娃精神抖擞,评论里一边是网友的关心,一边是关于国籍问题的挖苦。

  中学时,13岁的斯琴高娃因“盅碗舞”在县城出名,15岁那年,被选拔到内蒙古歌舞团,担任舞蹈演员、报幕员。

  也是那一年,斯琴高娃被长春电影制片选中出演《占领颂》,但因为政治原因终流产。

  1964年就开始筹,等待了15年的电影《归心似箭》准开拍,正在寻找剧里的女性角色——玉贞。

  八一电影制片的张维佳导演去呼和浩特看演出时,遇见了蒙汉双语报幕的斯琴高娃。

  1980年,她加入八一电影制片成为一名演员,片约不断,先后出演了《残雪》《许茂和她的女儿们》《阿丽玛》等几部电影。

  之后,一部《骆驼祥子》迎来了中国电影事业发展的一个里程碑,也为斯琴高娃赢得了“金鸡”“百花”双料影后。

  无论原因是外界流传的丈夫受不了妻子扮丑,大闹剧组,还是丈夫受不了妻子日益成功的名声与事业。

  八一要给分新房子,也有提干的机会,就差抓一抓两个的学习,把父母接过来一起生活了。

  旁人说她抽烟,陈说那少抽就可以了;旁人说,这个,丑,陈说我觉得还挺有味道的;旁人说她脾气不好,还喝酒,陈说那少喝不就行了,我觉得很有味道;旁人说这个女人离过婚啊,他说,离就离了嘛,离一百次又怎样。

  她想得很开,或许命运就是让离过两次婚的自己在这个档口遇见大了18岁的陈亮声。

  也许是本着嫁鸡随鸡嫁狗随狗的想法,结婚后,斯琴高娃带着女儿与陈亮声定居瑞士,也改了国籍。

  在瑞士呆了8个月的斯琴高娃受不了那种安静的生活,加上邀约不断,又跑回国来拍戏了。

  陈亮声有着深厚的艺术修养,在丈夫的支持下,斯琴高娃也进入了事业的成熟期与高产期。

  “陈亮声对艺术、对人生的独到见解让人望尘莫及。记得剧中有一个场景,母亲为让女儿继续读书而四处举债终走投无路沦为暗门子娼妓。通常导演总是会把场面处理成一片凄风苦雨,以凸显主人公的悲剧命运,但陈亮声却建议用悠悠的箫声配合木鱼敲击的声音表现肉体的沦落和灵魂的解脱,寓意空灵,令人叫绝。”

  对于演员这一身份,这一个职业,她有着天然的尊敬,恪守着良好的职业素养。

  后一次是拍摄1985年,于洋导演执导的《马背上的爱》,从扬起的马背上直接摔下来,摔断了尾骨。此后走路都要柱个拐杖。

  这个伤不是没有机会治愈,但是“贪婪”的斯琴高娃不愿意休息,每次都是好一些了就去拍戏。

  1983年,她凭借《骆驼祥子》中虎妞一角,成为中国电影“金鸡”奖、“百花”奖的双料影后。

  “你知道吗?其实开始也还害怕,内心还在敲鼓。反正我已经把那小说读烂了,我读一遍,人家就说使一分力,我使十分力可以吧。”

  “总结的目的是真正让我明白:那些演艺界的老艺术家,是怎么走过来的,那么我自己是怎么样的,我做得对还是不对。”

  斯琴高娃精心储存着生活的点滴感受,痛苦与欢愉,把它作为塑造角色的灵感来源和现实依据。

  在电视剧《大宅门》的一个仪式中,斯琴高娃因为导演给了二奶奶白文氏这一角色,给导演下跪。

  《归心似箭》里的玉贞,《骆驼祥子》里的虎妞,《香魂女》里的香二嫂,《大宅门》里的白文氏,《康熙王朝》里的孝庄,《姨妈的后现代生活》里的姨妈,

  “我太喜欢演员这个职业了,非常非常有意思。当你扮演一个新角色时,就会有一段不同的人生经历,好像真的是自己所亲身经历的一样。为此,你会觉得自己变得更加成熟,也更加丰富了。所以,如果让我选择的话,下辈子我还要做演员。”

  相比事业上的成功,婚姻的峰回路转,斯琴高娃并没有扮演好母亲这一角色。她的事业如此成功,以至于不能兼顾儿女的成长与陪伴;又因为事业的成功,自认为可以将儿女的人生托举起来,通通送入演艺圈。

  她的儿子自小和任丈夫生活在一起,生活颠沛流离,妈妈不管,爸爸不爱。与斯琴高娃的隔阂颇深。

  坊间对于儿子孙铁的传闻颇很多,一说他13岁时因打架斗殴进入少管所,一说是13岁时,父亲进了监狱,总之,青春期的孙铁过得很辛苦。

  在母亲演绎事业登上高峰,家庭美满之际,他南下深圳打工,各行各业,一事无成。

  其在职业上的造诣不谈,进入与母亲相同的圈子后,想必更能理解母亲的处境与追求了。

  身为演员的斯琴高娃如此热爱自己的职业,所以她非常地想要女儿也进入演艺圈。(可能赚钱多吧)

  为女儿报了短期的表演培训班,还为女儿推荐角色,斯琴高娃对女儿角色的完成度很满意。

  在剧组侯工快憋死的孙丹回到瑞士找了份普通的工作,这让功成名就的斯琴高娃心里很不是滋味。

  时光荏苒,孙丹把餐馆这件事干成了,斯琴高娃也逐渐接受女儿拥有自己的人生这一事实。

  “女儿的经历让我明白了很多人生道理:一个人不管从事什么工作,风光也好,平凡也好,只要内心快乐、生活开心,她的人生就丰富多彩,就是成功的!”
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